القطع خلال الحركة
Cutting on Movement
Cutting on Movement
|
هو أحد
الحرفيات الرئيسية فى المونتاج.
فيمكن تصوير نفس الفعل الدرامى فى لقطة عامة أو لقطة متوسطة, أو
لقطة قريبة، ويمكن للمونتير استخدام الثلاث لقطات لتكوين
الفعل الدرامى الذى يريده، وذلك بأن يقطع على الحركة من
لقطة إلى أخرى. فهنا يعتمد
المونتير على مبدأ خلق حركة واحدة من خلال تجميع لقطات
متعددة. ويقوم
باختيار
أفضل اللقطات من كل مشهد التى
تكون مناسبة لوصف الحركة المطلوبة، وتجنب تلك اللقطات
المملة أو الزائدة عن الحاجة. ويزيد القطع خلال الحركة من
سلاسة التنقل بين أحجام المشاهد المختلفة، وبذلك يعمل على
الحفاظ على الإحساس بالتتابع.
|
|
فحين يتم القطع خلال حركة عنيفة
مثل مشاجرة، يتدخل هنا عامل الإيحاء للمتفرج
أو الخداع. فلا يجب
أن يكون القطع عند نفس المرحلة من
الحركة فى لقطتين متتاليتين،
بل يجب التخلص من الكادرات الأولى فى
اللقطة
الثانية ليتم تركيبها مع
الكادرات الأخيرة من اللقطة
الأولي فيما يسمى overlap، ويتوقف ذلك
على إذا ما كان القطع من لقطة ذات
حجم واسع إلى حجم
أضيق، أو العكس.
|
| 1- لوكان القطع من لقطة عامة إلى لقطة قريبة ، يتم التخلص من عدة كادرات فى بداية اللقطة الثانية فيما يسمى overlap . فمجرد شعور المتفرج بالحركة وهى تقترب من لقطة عامة إلى قريبة، يعطي الإحساس بحدوث مونتاج للحركة. عندها سوف يستقبل المتفرج الحركة العنيفة كحركة متتابعة حتى بعد التخلص من كادرات بداية اللقطة القريبة. ولو أن القطع تم دون إزالة هذه الكادرات من اللقطة الثانية، ستظهر الحركة وكأنها تقفز. |
|
2- لو كان القطع من لقطة قريبة الى لقطة
عامة، يجب أن
تتكرر عدة كادرات من نهاية
اللقطة الأولي في مقدمة اللقطة الثانية
فيما يسمى overlap
.
لتظهر الحركة كأنها متكررة فى
مقدمة المشهد الثانى بسبب الإحساس
بالانتقال المفاجئ من لقطة قريبة الى لقطة عامة. ولو تمت عملية
المونتاج بهذه الطريقة بمهارة ،
ستظهر الحركة أمام عين المتفرج كما لو كانت مستمرة. ولو تم
القطع مباشرة إلي
نفس مكان الحركة فى اللقطة القريبة واللقطة العامة، سيظهر
كما لو أن هناك عدة كادرات ناقصة، حتى ولو كان القطع
مطابقا للحركة.
|
|
وفى
المشاهد التي تعتمد كلية
علي الحركة مثل المشاجرات أو المطاردات أو مشاهد
المونتاج، يمكن قبول أي أسلوب في القطع بشرط أن
يكون مبررا, إلا أن هناك بعض القواعد التي ثبت بالتجربة
أنها تعطي نتائج أفضل, فمثلا إذا كان الحدث الرئيسي في
مشهد الحركة ذو أهمية علي المستوي البصري, يكون من الأفضل القطع إلي أكثر اللقطات حيوية قبل القطع إلي الحدث ذاته مباشرة. أما إذا
كان الحدث ذو محتوى درامى فائق
الأهمية بالنسبة للقصة، يفضل أن
يترك بكامله دون أى قطع. وإذا كان
الحدث أقل أهمية بالنسبة للدراما، يمكن القطع على لقطة ضعيفة الصلة
بالمشهد، ولكنها قادرة علي اجتذاب عين المتفرج فى نفس الوقت.
|
|
ويعتبر القطع علي اتجاه
الحركة Directional Cutting ذو
أهمية خاصة في التتابع, عندما يتم تتبع الحركة من مشهد
لآخر, فيتم استخدامه بداية للحفاظ علي اتجاه الشاشة في
المشاهد التي يتم تصويرها بأسلوب المشهد الرئيسي Master Scene Technique حيث يتم التقاط
المنظر الواحد من عدة زوايا وبأكثر من حجم. وعلي مستوي
أكبر يستخدم هذا النوع من القطع في مشاهد زحف الجيوش, أو
تحركات المجاميع, والكوارث الكبري, وذلك عن طريق القطع
السريع (في أزمنة قصيرة) علي حركات مختلفة في نفس الاتجاه,
مع التغيير في حجم اللقطة جذريا كلما أمكن ذلك, حتي تبدو
الحركة علي الشاشة عنيفة إلي أقصي حد ممكن.
|
هاوي الأبداع والتصميم و تصوير و مونتاج والتقنيات
تحويل كودإخفاء محول الأكواد الإبتساماتإخفاء